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第一百六十三章 温暾水,不够劲,狂人日记(1章求订阅!求月票打赏!) (第1/3页)
迅哥儿给人的印象是犀利和冷峻,但是他的内心永远是火热的。 饰演迅哥儿,如果把他演成一个像是木刻画里的人像那样的,刻板的人物,那就是彻底的失败。 是剧组以及演员的彻底的失败。 迟余和张永辛反复交流,从大量的文字材料中去寻找真实的鲁迅。 天真、幽默、温暖和美好,这些词在迅哥儿身上,虽少但有。 他有些文字的视角,能够看出来,完全是儿童的视角,是足够的干净的纯洁,一眼看到了事物的本质。 迟余和张永辛的共同认可的创作理念,是希望把鲁迅幽默、温暖和美好的一面表现出来,希望加上幽默和热情,而不是一味地冷峻。 张永辛告诉迟余说:“我们平时对人物形成的印象很多都是概念性的,要把这些概念打碎,让人物鲜活起来,有温度。” “无论观众是什么样的文化背景,在看到这部剧的时候,不会觉得和剧中的时代和人物有隔阂,人物是可亲可近,可以了解到的。” 后来迟余了解到,张永辛导演是迅哥儿的粉丝,所以就想把有限的资源,融合给迅哥儿,希望能场场高能。 比如他的开编辑会的时候,虽然永远看起来是孤立于群体之外,或坐在旁边单独吃东西,但也会有笑容,会偶尔开句玩笑的话,不多,却都体现在镜头里。 说话间,是迅哥儿兄弟二人,与仲甫先生、守常先生,以及蔡公、金心异在补树书屋相聚的一场戏。 一进来,几人就看这看那。 一来,这确实是个老建筑。 二来,这里面有不少东西,是迅哥儿的作品,雕塑、画像、版画等,尤其是汉画像砖及版画艺术的复刻品、拓印纸本。 “豫才,这建筑看上去有些年头了。” 饰演仲甫先生的于何伟背着手说道。 这场戏的实际发生时间是冬季,所以众人就在开着空调的屋子里,穿着棉袍。 这屋里,金心异是与迅哥儿最熟悉的,两人算是同学。 他说道:“这绍兴会馆啊,建于道光六年,原名山阴会稽两邑公馆,主要是招待山阴和会稽两县进京赶考的举人,算起来也近一百年了吧。” “历经沧桑呀。” 于何伟道:“比这房子更沧桑的,是这些古碑文,让人发思古之幽情呀。” 《觉醒年代》因为是历史剧,而且是民国那会儿,为了追求一种文化质感,所以角色人物说话的时候,就会带着一些半文半白的句子。 甚至经常的引经据典。 就比如这句“发思古之幽情”,出自汉代班固的《西都赋》。 原句是:摅怀旧之蓄念,发思古之幽情。 “钻石佛经,抄写古碑,是豫才现在的常态呀。”金心异说。 “唉,我听说这屋子,好像还吊死过一个女人。”于何伟指着房梁问。 这句话,在《呐喊》自序中也有描述: S会馆里有三间屋,相传是往昔曾在院子里的槐树上缢死一个女人的,现在槐树已经高不可攀了,而这屋里还没有人住;许多年,我便寓在这屋里抄古碑。 这话,正好应了金心异的说辞。 “没有,那是在门外。” 迅哥儿的弟弟,饰演周星杓的卢义说道:“所以这屋子没人敢住,只有我兄长敢。” 这就是迅哥儿。 行事永远的不拘一格,拧巴,却也不忌什么鬼神。 “那豫才兄,你住在这儿不压抑吗?”于何伟问。 “压抑的,又岂止我这一间补树书屋呢?” 迟余轻笑一下,随即沉静下来:“书屋之外,那些腐臭之息更是不堪。” 随后便说了,这些年的时局。 民国这段时间,从1911年,到现在的1918年,虽然只是过了短短的七年而已,但是时局动乱不堪,你方唱罢我登场,乱哄哄的这个刚倒台那个又登场。 一个个人物、事件,着急地钻进历史课本,然后留下几句话,一个名字,便又退场。 他说这些话的时候,其他人,便都坐了下来。 他们,也是这时局里的人物,也许只是稍稍地搅动风云,也许能做一些大事,也许,只是击起一片涟漪。 他们雄心勃勃,却也知道,可能现在剩下的,就只有雄心勃勃了。 能做成什么样的大事,他们看不到,只是心中有一个念想,一个信念。 饰演守常先生的张童端端坐着,面露沉思。 金心异相对随意,他跟迅哥儿是好友,虽然后来又交恶,断绝了关系。 于何伟更是随意,坐在迟余对面,吃着零嘴。 迟余吸一口烟,整张脸的烟雾中:“看来看去,就觉得这社会啊,烂透了,根本无药可救。” “豫才兄,小弟以为,上天既然创造了人,就应该给他们一条活路。药还是有的,只不过需要有人去找才行。”张童声音温和地说道。 “药在何处?寻药之人又是谁?”迟余僵硬地反问。 “我!我们!” 于何伟伸手划拉着,郑重说道:“这药呢,就是豫才兄你的大作呀。” 迟余稍稍沉默,随后说道:“《新青年》,我看了。” 说着,一根烟抽完了,起身来到水壶那边,拎起水壶,拿烧煤的钳子捅了捅,评价道:“温暾水,不够劲。” 张童和于何伟对视一眼。 一针见血! 于何伟说道:
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