第一百三十六章 阁中士子 (第2/2页)

，不出意外的话，这阙《风入松》便是俞国宝的巅峰之作了，在那个时空词“第流美而已。顾当时盛传，以其句丽可喜，又谐适便口诵，故称述者多”，他也因而得到即日解褐授官的优待。

    其时，宋金签订“隆兴和议”，此后的三十年内双方都挂起了免战牌。暂时的和平麻痹了人们的意志，也为上流社会提供了醉生梦死的可能性。这首词写于淳熙年间，正是这种社会现实和心理状态的反映。

    “山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休”，他这阙词其实写的是“西湖游乐图”，赞的是盛世光景，自能引得统治者赏识。

    词，很长一个阶段是作为歌馆酒筵间的佐料而存在的。因此词人们对于香丽流美型的词风就有着特殊的偏爱。但冯过对此却是不感冒的，文既为心声，亦应带来正能量，或告诫或勉励或警醒可也。

    见汪革几人交口称赞，他心下略有不爽，少年不识愁滋味吗？想来这几位并未意识到时艰困顿，完全被鲜花着锦般的表象所蒙蔽了双眼。

    正好，打击一二便没了心理压力，信州才子乃不疾不徐的说道：“此调甚好，但末句未免儒酸。莫若改为‘明日重扶残醉’，则迥不同矣。”

    这就好像一个拳击手噼里啪啦打出了一套组合拳，正耀武扬威的挑衅，却被对手轻飘飘的一拳K0击倒；又好似一个歌手刚演唱完歌曲，正享乐之音给观众带来饕餮盛宴而掌声雷动，却被专业人士指出歌曲中有好几处乐理常识方面的错误，好大一盆冷水当头泼过来……

    俞国宝这位当事人瞬即愣住，汪革等亦是眼睛一亮，越是品咂越觉精妙，再看冯过眼神便越发微妙。

    昔日大昌郑谷在袁州，齐己因携所为诗往谒焉。有《早梅》诗曰：“前村深雪里，昨夜开数枝。”开谷笑曰：“‘数枝’非早也，不若‘一枝’则佳。“齐己矍然不觉兼三衣叩地膜拜。自是士林以谷为齐己“一字之师”。

    “明日重携残醉”与“明日重扶残醉”孰高孰低？所谓“一字师”不正如是？

    再看冯过，不卑不亢，淡淡一笑，道：“此楼历经五百年兴衰更替，中间数度毁于战火而重建，见证了无数兴亡悲苦。以铜为镜，可以正衣冠；以史为镜，可以知兴替；以人为镜，可以明得失。这座江南名楼又何尝不是一面镜子……”

    他轻轻一叹，吟道：“兴废总关情，看落霞孤鹜、秋水长天，幸此地湖山无恙；古今才一瞬，问江上才人、阁中士子，比当年风景如何？”

    非诗词歌赋，却是一联。

    “幸”字用的妙啊，且拿“阁中士子”与“当年”相比，“当年”指的不就是大名鼎鼎的王勃么？这怎么比？

    此联用字并无瑰丽之处，却胜在内涵丰富，且所处高度远胜《风入松》。家国天下与吃喝玩乐相论孰轻孰重，完完全全就是碾压嘛。

    好你个冯改之，不是说好的诗词无双嘛，莫名其妙的抛副对联出来，不按套路出牌的啊，年轻人不讲武德，还能不能好好的玩耍了？

    这样子就尴尬了，即便俞国宝未表现什么，心里终究有些不太舒服。汪革谢逸几个说了几句没养分的话，双方各自散去。

    刘几“哼”了声，冲冯过竖起大拇指：“改之威武。”

    徐元杰也是连连点头，深以为然。

    冯过哑然失笑，挥挥手：“走呗，登楼。”

    滕王阁从外面看是三层带回廊建筑，而内部却有七层，就是三个明层，三个暗层，加屋顶中的设备层。瓦件全部采用宜兴产碧色琉璃瓦。正脊鸱吻高达一丈五。勾头、滴水均特制瓦当，勾头为“滕阁秋风”四字，而滴水为“孤鹜”图案。台座之下，有南北相通的两个瓢形湖，北湖之上建有九曲风雨桥。

    循南北两道石级登临一级高台。一级高台的南北两翼，有碧瓦长廊一级高台朝东的墙面上，镶嵌石碑五块。

    主阁的梁枋彩画采用彩画中的“碾玉装”为主调，辅以“五彩遍装”及“解绿结华装”。室内外所有梁枋各明间用“碾玉装”，各次间用“五彩遍装”。

    循层楼而上，六层乃是滕王阁的最高游览层。其东、西重檐之间，高悬着大幅苏东坡手书“滕王阁”金匾各一块。

    举目远眺，三人相视而笑，一切尽在不言中。