035人脉 (第2/3页)

爱、张东健、朴信阳等著名演员，则会与电视台另行签订合约规定酬劳，并不在“出场费标准”的限制之内，听说裴勇俊的身价是高达70万元人民币一集的天价。总的来说，跟国内比一点都不高，要不为什么这么多韩流明星一火就去国内圈钱。”赵子龙说道。

    “该给的还是要给嘛，估计有些电视剧也会跟国内的一些电视剧一样，请演员的费用比电视剧的制作费用还高。”邱泽雄说道。

    “极端情况下，有超级明星出演的剧集的制作费的确会低于明星的酬劳。为了避免这样的状况出现，现在各大电视台选择了有意识地提携新人出演剧集，以利于更多的制作费用能够花在拍摄及聘请优秀编剧上，打造出更激烈的戏剧冲突与制造更精致的视觉效果。我是非常感谢这种思路上的转变，要不估计我的剧本价格还不会涨得这么快。”赵子龙笑道。

    “给你赶上好时候了。”邱泽雄笑道。

    “嘿嘿，要不我干嘛整个剧本创作公司？”赵子龙笑道。

    “不打算回国发展了吗？”邱泽雄问道。

    “暂时没有这个打算，现在交通这么发达，在哪都一样了。而且回去无依无靠，没关系混不下去。”赵子龙说道。

    “我有！”邱泽雄说道。

    “你能有啥关系啊？最多就是有点钱吧？”赵子龙笑道。

    “钱有，权也有。”邱泽雄说道。

    “嗯？”赵子龙疑惑了，他梦中的邱泽雄只是有钱而已，权？是有点，但感觉不是很大，当然，也是因为他没有过问关于邱泽雄家里的权势。

    “你知道在国内我立刻就可以让你当上导演就可以了。”邱泽雄说道。

    “呵，你投钱当然可以。”赵子龙笑道。

    “不是，如果是电影，只要你拍出来我保证可以上映那种。”邱泽雄说道。

    “那也得过审。”赵子龙说道。

    “废话，哪里不用过审？只是我可以让这个过程相对简单很多。”邱泽雄说道。

    “你这是在邀请我回去和你创业吗？”赵子龙笑道。

    “没错，有兴趣吗？”邱泽雄说道。

    “现在没有，我也没有回去去为天朝的影视事业做贡献的伟大情cao。”赵子龙笑道。

    “我也没有，只是赚钱在哪赚不是赚？在国内不是更好？而且你家也在南岭，我家也是，离家近点不是更好？”邱泽雄说道。

    “问题是在国内没有在这赚钱多啊，国内一个剧本才多少钱？而且我一个人写不出来完整的电视剧，得靠我的员工。”赵子龙说道。

    “回去也可以请些这样的人，再说，电影剧本不都是你一个人写的吗？”邱泽雄说道。

    “关键还是剧本的价格以及权力问题，据我所知，国内的大牌演员可以随便改剧本，耍大牌，说不拍就不拍。如果过几年你再来跟我说的话，我可能就真的和你回去。”赵子龙说道。

    “过几年就会好吗？”邱泽雄问道。

    “会比现在好很多，当然，演员是不会改变的。所以我说可能，没说一定。不过，以后应该会回去的，毕竟咱们天朝以后是世界第一大电影市场。”赵子龙笑道。

    “世界第一？呵呵，扯得有点远了。不过现在韩国更像美国那边，你要做一个编剧确实是在这里更好。”邱泽雄说道。

    “你也知道美国那边也是这样？”赵子龙问道。

    “我在美国留学。”邱泽雄说道。

    “学这个影视专业？”赵子龙立刻问道，梦中的邱泽雄可是学金融的啊，变了？

    “不是，学金融的。影视是兴趣而已，有了解和参观学习过。”邱泽雄说道，赵子龙听到这话知道还是没有变。

    “那边是怎么样的？”赵子龙好奇道。

    “美国编剧秉承真人不露相的原则，他们恪守着‘剧本中心制’。一些编剧甚至能冠以制片人的名分，拿着堪比超级明星的报酬，在电视剧的世界中呼风唤雨，再红再拽的明星在编剧面前都要矮一截，不听话的演员一旦遭到编剧批斗，下场会非常悲惨：不择手段地在剧中‘弄死你’。”邱泽雄笑道。

    “哈哈，看来在老美那里当编剧也挺爽。”赵子龙笑道。

    “不过有一点不一样，很多电视剧在开拍之前是不需要写剧本的，只需要有个明确的主题，定好主题推出试播集，也就是我们美剧迷们常说的第0季第0集，然后再去寻找适合的编剧团队。一部每集45分钟、一年12集的电视剧会招募6至8个人组成编剧团队，美剧的编剧团队里总有那么一两个‘掌柜’，英文称之为ShowRunner，他们不仅收入最高，而且是指挥、领导、协调整个团队，将生杀予夺的大权掌握在手中。部分位列一线的编剧甚至会兼做制作人，参与分红并对剧集拥有绝对的决定权。”

    “有分红？这点比韩国好啊，《妻子的诱惑》我就想要分红，不过别人不愿意。”赵子龙说道。

    “一般来说，编剧能拿到剧集收益的10%，但如果他同时还是该剧的制作人，收入就不可估算了。拿数字说话，美剧一季带给‘掌舵者’的收入甚至能超过1000万美元，此外，每当该剧重播一次，编剧还能拿相当可观的版权收益，综合看来，一线编剧一年的收入远远超过绝大部分一线电影演员。”邱泽雄说道。

    “我擦，比韩国多几倍啊！还没算版权收益呢。”赵子龙说道。

    “这很正常好不好，两者的市场有得比吗？”邱泽雄说道。

    “那也是，如果拿市场来比，韩国编剧收入还算高了。”赵子龙说道。

    “编剧这个BOOS不是一朝一夕做到的，罗马也不是一日建成的。在上世纪40年代之前，美国编剧也不好过。直到美国文坛的部分文豪姿态强劲地入主好莱坞，例如怀尔德、雷蒙·钱德勒等人，他们都曾参与过影视作品的撰写。然后成立的美国编剧协会（WGA），更是有效地保护了编剧们的权益，使得美国编剧参与到剧中的程度更深入。

    而且在庞大的美国职业编剧队伍中，拥有各电影学院、文学院MFA剧本创作硕士学位的编剧的比例很高，他们大多经过了严格的训练和海量的练习，MFA剧本创作课程的训练量非常大，从一开始就要求每周至少写十几页纸的剧本，要经历各类型短片的磨练才能开始写长片。在美国去读MFA的极少有22岁的本科毕业生，大多都是有了一定的人生履历再回来读书。”邱泽雄说道。

    “这方面韩国不行，只有