第135章 孤独的雄狮 (第2/2页)

解决了经费问题。

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    经费的问题解决了，但更要命的是，圆谷的剧本大纲，雷欧奥特曼是根据李龙做出的设定。

    后世历史线记忆的五郎知道，这个设定观众并不买单。

    特摄，大家想看的还是更偏向于先前的奥特曼。

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    一方面，尽管圆谷想要走全年龄向的路线，但《奥特曼》系列一直脱不开“子供向”的标签，何况雷欧的很多剧集简直堪称童年阴影

    另一方面，当时收视率的惨败证明，让雷欧成为格斗见长的战士，是一个错误的决定，至少当时是这样。

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    五郎在修改“新奥特曼”剧本的时候，陷入了人设路线的纠结之郑

    五郎再次抽出最新一期《电影旬报》。

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    荒牧影视帝国收购《电影旬报》之后，进行了两次集体薪酬普涨，却没有傲慢的用资本干涉杂志社的日常运营，也没有盈利要求。

    川田研二在《电影旬报》短暂担任企画课课长。

    他完成第一届东京国际电影节的举办任务之后，就去担当《日刊体育新闻》总编了。

    《电影旬报》跟荒牧影视帝国一些商业层面合作和资源互换之外，始终保持着独立性和原来的审美格调，

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    《电影旬报》在荒牧影视帝国的定位，就是纯粹的高端路线，引导社会精英的舆论导向。

    《电影旬报》作为舆论战争中的主力虎将，不追求利润，就跟军队不得经商一样。

    接触商业就会在专业性、艺术性方面妥协，造成舆论作战の核心能力：舆论引导の影响力，严重下降。

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    新一期的《电影旬报》的电影理论版块，是马里奥·普佐的邀稿。

    《教父》第一部至第三部、《超人》、《大地震》、《棉花俱乐部》等电影的剧本均出自这位大神。

    作为《教父》第一部、第二部的编剧，马里奥·普佐获得了奥斯卡最佳改编剧本奖。

    这篇文章讲的是表演元素概论，什么五力六感的，什么观察力、想象力、分寸涪幽默腑…

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    “演员的表演多多少少都有些夸张，动作幅度很大，表情也很强烈，但也很形象，至少能让别人猜出他是在干什么。”

    “这些其实就是最基本的表演元素，视、听、味、嗅、触，这五感构建了所有表演的基础框架。”

    “其实，表演没有具体的套路。”

    “愤怒也好，痛哭也罢，其实都是正确的，唯一重要的是……你对自己人物性格的设定。”

    “然后根据这个性格，你才会表现出怎么样的状态。”

    “现在很多好莱坞的年轻演员，并不能理解这点。”

    “他们不是从人物性格着手，只是简单地想，这人会是什么反应？”

    “这种表演，就像没有根基的大树，枝叶再繁茂，也显得浮夸，不稳当。”

    五郎开始觉得好复杂，等到云山雾绕的看了几遍，才有点明白了。

    雷欧的人物性格作为落笔点，而不是纠结于光线系、格斗系。

    孤独的雄狮。

    就是无论艰难险阻，都要无畏孤独地走下去。

    哪怕孤身一人，也要化悲愤，化一切为力量。

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    念头通达，五郎的脑海脸面，收到了一组无双系统的提示音。

    编剧

    编剧

    编剧

    【获得新属性……】