第184章：家人们谁懂啊！我是来颁奖的，不是来领奖的啊！ (第3/5页)
巧妙的将游戏界面的边框融入到了场景内。 玩家需要通过鼠标，拉伸游戏界面最外围的边框，来不断修改调整游戏本体内的平台高度或宽度，最终让角色得以过关。 而有时候还能借助电脑桌面的各种图标，将其拖动丢给游戏中的角色，让其得以利用。 虽然游戏整体的延展性没那么强，注定没办法围绕这个思路制作成一款耐玩的游戏。 但胜在创意新颖，定义了平台跳跃不仅仅局限于游戏内的东西，还可以将游戏外的东西得以运用。 此番获奖，也能给更多年轻设计师对于‘有趣’、‘发散思维’的联想带来更多的启发。 让他们的思维能够跳出传统框架。 很多时候，新鲜事物的诞生，就是需要打破常规。 因此，该款作品在整个头号玩家内部的支持率占比高达93%以上。 刻晋也点头允应。 而最佳游戏这一环，刻晋相中的是一款国人年轻设计师王天睿，所制作的《被困地底的挖掘者》 2D像素画风，rou鸽主题。 主要玩法是玩家cao控一名被困在地底的矿工。 在满屏覆盖的砂砾中挖掘出一条通往地面的生路。 刻晋上手体验了一下。 这游戏，一来，存在挖沙的快感。 每次挖掘都如同用厚涂水笔在PS白布上作画的感觉，玩家可以肆意挥洒自己的‘画作’ 挖沙发出的‘莎莎’声音也非常令人舒适。 当然，如果仅凭这种偏向于个人喜好的体验，《挖掘者》肯定不能力压群雄斩获最佳设计的。 该款游戏多少吸收到了《以撒》之中任何道具池随意组合的精髓。 起初，玩家只能控制矿工挥舞手中的小铲子，以一台缓慢的除草机般缓缓向上前进。 但在这个过程中，随着越来越多的砂砾被挖除，许多藏在砂砾之中的道具也会呈现而出。 拾取这些道具后，可以更改矿工原本的挖沙效率。 有些能够一口气挖三条线，有些能够自动拾取周围道具或金币。 有些还能发射冲击波，对前方超远距离上的砂砾进行清除，清除过后的区域，玩家能以飞速进行移动。 当然，在整个游戏推进过程中，自然也少不了打怪的核心要素。 玩家会在前进的路上遇到许多生活在地底下的虫子，击败他们则能够获得微量的基础属性加成。 但再微量的基础属性，通过各种道具叠加发挥出的效果，也能积少成多。 除此之外，最给刻晋带来震撼的，是一种视觉上的冲击。 当玩家不断往上挖掘的时候，矿工本身的图层会一步步的缓缓缩放。 玩家能看到的场景图也进一步扩大。 直至快要抵达地面的时候。 整个地底砂砾世界的横截面，都会在玩家面前一览无遗。 此时的矿工已经成了几个像素点组成的一个小小黑点。 但是其铲子在多种道具结合之后，能挖掘的宽度却足足有一个手掌宽。 极小与极大在这一刻被体现的较好。 而游戏最终的结局给刻晋留下的印象也还算深刻。 矿工在地底遇难后，大难不死，开始奋力向上挖掘，并且途中不断弹出配字来表达他此时的心境，与对家人的思念，甚至在半路上会挖到许多来自于都市中的产物，譬如说手机，电视，摩托车等等收集物，挖到一只脏兮兮的凯蒂猫的时候，还会揣进口袋，想着出来之后送给女儿。 直至矿工一路向上，最终冲出地底世界后。 却发现整个世界早已被一场神秘的狂风席卷，将一切都沙漠化，所有的人类文明产物都早已深埋地底。 但幸运的是，他途中收集到的收音机告诉他，人类的文明还没有绝迹，地底世界还有不少人类幸存者，这其中或许会有他的家人。 于是乎，为了寻找被黄沙深埋着的，或许还存活着的亲人。矿工就开始了新一轮的挖沙探险之旅。 等于说是为rou鸽这种无穷无尽的玩法主题，配上了一个需要玩家‘一次又一次重新来过’的立意。 整体来说，是一款还算不错的耐玩小游戏，各方面要素都算是有，而且勉强算是平衡，也有一定的吸引力。 但其吸引玩家的核心关键——道具池。 还比较浅，仅有20余种。 据王天睿这位设计师在游戏安装包的附件之中所说，这款游戏原本他的思路就是一个挖沙然后打怪变强的游戏，rou鸽要素是随机更改的地形，与随机出现的道具。 但在拿到头号玩家发放的《以撒》游戏安装包，并且试玩了两天后，大为震撼。 当即更改了道具的方向，使其游戏内的各种道具能够相互交融，迸发出更多的新意与可玩性。 对于一款用时仅半个多月就完成的独立小游戏，《挖掘者》尽管仍有太多不足之处。 但比起刻晋试玩过的其他rou鸽题材而言，这款作品无疑要更加优秀。 “把《挖掘者》也给加上吧，最佳游戏奖。”刻晋道了一句，乔鸢随即记录下来。 至于最佳视觉，最佳剧情，以及最佳设计三个奖项。 获奖的三款游戏，在玩法上中规中矩，没有太大的创新，但分别在各自的参赛领域都做到了时限内的最佳水准。 也在刻晋的反复甄选之中，脱颖而出。
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